为什么邓丽君的歌,很多带有日本风格?
看看这篇《邓丽君在日本的25年历史》吧：
“红白歌合战”是一场相当于中国”春节晚会”的国民节目,收视率常高达百分之六十以上,当然近几年每况愈下,但仍然是所有日本歌星最引以为傲并期待登上的节目,已经有六十年历史之久，华人第一个登上红白歌合战的是1972年的欧阳菲菲，但并不是以1971年”雨的御堂筋”而登上，随后1973年陈美龄也跃上红白歌合战，这两个人比起来，陈美龄可以说胜过欧阳菲菲相当相当多，那一口比日本人还日本人的小虎牙为她加了很多分，其当红声势让山口百惠都倍感威胁，日本偶像杂志”周刊平凡”，陈美龄和山口百惠出现在封面的次数不相上下可见一斑，直到1977年以后陈美龄赴加拿大念书退出歌坛。
欧阳菲菲在日本一直不算是大红，她是属于大起大落型，并没有太特殊的表现，英文来形容就是so so，一般日本人的评价也大概如此。邓丽君是第三个到日本发展的华人歌星，但是在欧阳菲菲和陈美龄之后到日本发展，对她非常不利，欧阳菲菲偏向演歌路线，陈美龄是偶像路线，当时日本也大概就这两个歌唱路线，而欧和陈在歌坛上都已经有一席之地，要再多一个位子给华人发展，其实没有歌唱路线留给邓丽君了，邓丽君再怎么唱，观众都很容易把她当成另一个华人陈美龄，不然就是另一个华人欧阳菲菲而已。
于是第一首尝试偶像路线的”无论今宵或名宵”让邓丽君看起来像另一个陈美龄，因为没有特色而失败，直到”空港”的转换跑道，一下子卖了70万张，创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录，在年终拿到了唱片大赏新人赏，
而1974年唱片大赏的新人赏要从全日本700位新人歌星中脱颖而出，具有指针性，是所有新人梦寐以求的奖项，邓丽君以外国人身分拿到，非常不容易。在邓丽君前一年，陈美龄就是因为拿到新人赏，而在日本歌坛一步登天。邓丽君获奖后泪如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑压压的记者和观众哄起一阵”加油”声，场面非常感人，直到1984年重回日本歌坛前，邓丽君对记者谈起自己最难忘的事，仍是1974年的新人赏。
在此更正一下，1974年唱片大赏新人赏其实共有六个人脱颖而出，荒川务，原唱”逃避行”的麻生佑子，浅野欲子，西川风子，城直夫，及邓丽君。其中除了邓丽君日后在歌坛立下不朽地位外，号称白马王子的城直夫只红了几年，其它几个通通渐渐消失了。日本歌坛的淘汰率，尽管是对本地歌星来说，都非常残忍。
唱片大赏后的邓丽君，出的几首歌虽然没有空港那么红，但销售状况不错，都有进入唱片的20大或50大排行榜内，特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。到1970年代末期，几个华人歌星在日本开始没落，除了陈美龄的一趟留学回来声势中断不再后，欧阳菲菲的成绩也滑落到邓丽君之下，这时候在日本成绩最好的反而变成了邓丽君，虽然1978年的新歌反应并不如预期，1979年初冬一场护照意外，让邓丽君直接退出日本飞往美国，谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机，邓丽君在1986年春节节目《与君同乐》中，笑学日本人的方式形容，自己现在终于”进出日本”成功。
1979年，当华人歌星纷纷没起色时，日本演艺界中的第四位华人艺人翁倩玉，虽然演戏主持在行，但长期一直无法在歌唱中突破，却因一首《爱的魅惑》受到欢迎，意外拿下唱片大赏首奖”大赏”，可能连翁自己都很意外，因为翁倩玉的演艺事业中，只有这一首歌窜红，而且还是红到足以拿下唱片大赏，爆个满堂彩，其它全部都挂零，所以在日本人的印象中，翁倩玉被归类为成功的演员和主持人，不会有人认为她的主要身分是歌星，就好象张惠妹突然拿下美国奥斯卡金像奖最佳女演员一样的神奇。
1984年邓丽君重返日本，以《偿还》拿下关东和关西两个“有线放送大赏”，关东的称为“日本有线放送大赏”，由东京电视台TBS主办，关西的称为”全日本有线放送大赏”，由大阪读卖电视台主办，这两个奖差了一个字，就差了关东和关西的分别。这个奖很公平，由全日本各地数百个统计中心计算歌曲的点播次数，定输赢，邓丽君凭《偿还》的受欢迎程度，10年后再度称霸日本歌坛。1984年底的日本唱片大赏，邓丽君连上台都没上，虽然日本唱片大赏是日本首席音乐大奖，但似乎仅止于他舞台的华丽程度罢了，一般来说有点概念的日本人都了解，唱片大赏只单靠几个评审决定，说白了就是黑箱作业，谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主，简单来说，唱片大赏”很黑”，他的豪华之能事令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。
1984年邓丽君回到日本后加入了从宝丽金独立出来的唱片公司”金牛宫”(Taurus)，社长舟木稔原来是日本宝丽多的企划部长，从1974年开始对邓丽君和邓母就非常关心。他独立出来自创金牛宫唱片公司，规模实在是非常小，没钱也没势，直到现在你想在日本唱片行看到”Taurus”出品的CD，除了邓丽君之外，根本找不到，可见他根本是太小太小的公司。邓丽君这么笨要加入这种对自己不利的公司吗?何况想要东山再起；其实全靠邓丽君的念旧、人情味和义气，邓丽君将这些东西摆在前面。然而邓丽君在Taurus一唱，居然唱出两个有线放送大赏，成为”有线女王”，一下子让Taurus出了一个巨星级人物，就像西田欲司书中写的，成为Taurus的超级大台柱。
如前所说，有线大赏全靠人气，唱片大赏全靠财气。唱片大赏对于Taurus来说，非常地有心而无力，没人脉，没金钱，没势力，就没资格进入唱片大赏，就如西田欲司所写，并没有”求爷爷告奶奶”以求”关照”，反正也没本钱。像中森明菜，松田圣子那些有大财团大经纪公司支持的歌星，加上中森明菜本来声势就很高，唱片大赏可以”理所当然”地颁给中森明菜，不会有很多人有意见。
但到了1985年邓丽君第二弹《爱人》刷新小林幸子，创下日本有线放送点播连续14周冠军的历史纪录，唱片排行榜上连续10周冠军的双历史纪录，点播次数高达91万次(将第二名抛开20万次)也同时刷新历史纪录，并在12月第二次打败中森明菜拿下关东关西双有线大赏冠军，并成为有线放送大赏纪录中，第一位连续拿下两年冠军的歌星，而在之前，日本歌星别说连拿两次，就算是分别拿两次的都没出现过，这个奖以华人来说，虽然在1972年已经由欧阳菲菲得过一次，但是连拿两次，在日本歌星来讲都是空前绝后。（云子：奇迹上的奇迹是到1986年邓丽君又以《任时光在身畔飞逝》（中文版：我只在乎你）连续第三年夺得该项大赏！）
又到了1985年终的唱片大赏，邓丽君居然连入选都没份，却由之前好几个奖都是邓丽君手下败将的中森明菜得到大赏，隔天一些日本音乐评论家自己都看不过去这种夸张的现象，而在报纸或杂志的专栏中，直接指出这个奖应该颁给邓丽君，颁给中森明菜对邓丽君很不公平。这样的批评声浪中，直接影响到了1986年的唱片大赏的”作业”，让邓丽君”终于”拿到了金赏，大赏仍颁给了中森明菜，说起来邓丽君其实和唱片大赏是”有缘”的，一共拿过三次，算是小有光荣，唯独和”大赏”无缘，原因也许只有一个，如邓丽君所说:我只是外国人，是没有资格玩这场游戏的。就好象1970年代，尽管邓丽君是唱片大赏的得奖者，却不像其它大牌歌星在后台都有个人专属化妆室，只有邓丽君还要和别的歌星挤一间共享。这种情况直到《爱人》才不一样，邓丽君开始被敬重，有了个人化妆室。
尽管”强龙压不过地头蛇”，邓丽君对中森明菜颇有好评，唱片大赏，其实颁”大赏”时，是叫名字上台，并不像有线大赏一般，后面没得奖的人要站成一排给得奖者打拍子打完一首歌那样难堪，唱片大赏先颁金赏，金赏颁完后再颁大赏，获奖者一个一个叫号先后出来，并不是一排人站着只宣布一个，这样想起来，就为邓丽君觉得好过多了。然而在邓丽君心中唱片大赏很重要吗?? 我想不重要，从1974年以来，邓丽君接受过日本媒体无数访问，每每表明以”想进入今年的红白歌合战”为目标。而在1970年代邓丽君的人气势属于那种”差一点就能选入”的边缘状态，也算红，但并不拔尖。当然在1985年邓丽君终于达到了自己10年来的梦想，进入第36届红白歌合战，并以精心设计的服装上台表演。红白歌合战是属于”国民节目”，有他的历史和艺术文化价值和气息，这是吸引邓丽君的主要原因。其实据邓丽君继西田欲司后，90年代的经纪人表示，在1994年，邓丽君又被选入红白歌合战，但是以参加过三次为理由，邓丽君婉拒而没有答应，表明要将这个机会让给新人，否则我们在1994年，还可以看到一次邓丽君在红白歌合战演唱的风采。
我问过几个日本的朋友，华人歌星在日本歌坛谁最红?差不多的回答都很一致，说邓丽君是真正红到发紫并留下歌坛不朽地位的一位。排下来是翁倩玉，算是颇具知名度，但是她三岁就已经到日本，算半个日本人，欧阳菲菲则很普通。陈美龄太早时间也太短没什么印象，至于最近的徐若萱，算是较为成功，但是一闪即过。邓丽君在日本全盛时期时，在全日本都很找到几个歌星能与她平起平坐，算是日本歌坛第一个以道地日文歌曲名列巨星级的外国人歌星，也是日本史上最成功的外国歌星。在2000年日本一项统计，20世纪日本1000位最赚钱的艺能人，1000人中只有入选两个华人，一个是大提琴家马友友，一个就是邓丽君，而且两个人还排在前两百名之内，在80年代，唱片要卖到100万张是很不容易的事，然而邓丽君《偿还》的150万张，《爱人》的150万张，《别离的预感》150万张，《我只在乎你》的200万张，都证明了邓丽君的成功，并不需要唱片大赏来肯定。
邓丽君逝去12年了，人们对她的追忆和缅怀并没有随时光匆匆流
逝，而是浓情厚意与日俱增。从港台、大陆到整个华人社会，从东南
亚、日本到全世界，所有邓丽君唱红的名曲依然在不知疲倦地回响，
有关邓丽君的画传、影碟、纪念专辑每年都在源源不断地涌现。日本
朝日电视台今年更投资拍摄电视剧《台湾歌姬——邓丽君》，对这位
彻底打动过征服过日本歌迷的一代歌后表达敬意。
在邓丽君的歌唱演艺生涯中，日本有著很特殊的意义——关于这
一点，所有生活在日本的人都深有体会，我也不例外。回想刚到日本
不久，惟有邓丽君之死和黛安娜王妃之死，是真正使我备感意外的两
起事件。所谓“事件”云云，是因为两人的死亡方式完全出离日常情
理和生活逻辑，其不可思议的程度超越了个人想像力的边界，其带来
的意外冲击不亚于“9．11”世贸双塔轰然倒塌。在既存的认定事实
无法圆满而合理地解释真相之后，我只有把最后的原因归结为“上帝
之手”，相信听著邓丽君的歌长大的一代人会有相同的落寞感受。
我对邓丽君与日本关系的了解，从她死后开始，虽然并非刻意，
却在日常生活中随时有点滴收获，我视之为一场无奈而必要的补课。
邓丽君1974年首次来到日本学艺，此后20年间，她跑遍世界，唱红半
个地球，但与她因缘最深的不是洛杉矶、不是巴黎，而是日本东京。
邓丽君从唱歌厅、跑江湖的邻家小妹式少女歌手，成长为辉耀亚洲和
世界的一代歌后巨星，来自日本的训练、培养、熏陶和推广起到了至
关重要的作用。如果说邓丽君是一块浑然天成的美玉，那么把玉雕琢
成器的，正是日本艺能界。
至今，日本人从来不把邓丽君看作外来歌手，他们追捧她的甜美
声，赋予她巨星风采，为她提供红白歌会的绚丽舞台，让她创造了有
线放送大赏三连霸的辉煌纪录。在邓丽君身后，日本主流媒体每年都
会在5月8日祭日前后，为邓丽君留出大段时间，播放各种纪念和回顾
专辑，不仅重温她的音容笑貌和甜美歌声，更像怀念自家早逝的女儿
——那种发自内心的欣赏、眷顾、痛爱和惋惜，完全隐没了日本人对
外人惯有的礼节性成份，年复一年，与岁月俱深俱老。这种来自整个
社会的崇高敬意，只有美空云、石原裕次郎等代表昭和年代的国民巨
星才得以享有，而邓丽君以一介外来歌手身份享此殊荣，正说明邓丽
君虽然是中华圈最有代表性的歌手，她的演艺风格却与日本水乳交融，
难分难解。
无论是日本成就了邓丽君，还是邓丽君唱红了日本，已被时间压
制成一枚硬币的正反面。日本是上个世纪70、80年代亚洲演艺圈的巅
峰，邓丽君能够征服日本演艺界，抓住日本歌迷的心，确乎证明邓丽
君的歌艺和表演超乎同俦，一枝独秀。有人做过一个有意思的统计，
痛揭华人乐坛巨星翻唱日文经典歌曲的历史。其中，邓丽君排名第一，
张学友次之，张国荣位三，梅艳芳列四。如今，除“歌神”张学友依
然活跃以外，邓丽君、张国荣、梅艳芳均已先后作古，显示翻唱日文
歌已是遥远的上一世代的故事了。但生活在日本的人都知道，邓丽君
“翻唱”的日文歌曲，很多都由她用日文首唱而红。据统计，邓丽君
在日本发表的歌曲有260首之多，她演唱的国语歌曲超过1000首，不少
国语经典之作借用日本原创曲调和旋律重新填词。从日文到中文，邓
丽君都是不折不扣的原唱者。
创造性地完美演绎日文歌，是邓丽君歌唱生涯中最重要的成绩之
一。邓丽君以令人惊异的日本化方式，唱尽日本人的情感世界和生命
感喟，获取日本人的心灵感应，这在同时代是绝无仅有的。同世代活
跃在日本的华裔女歌手有欧阳菲菲、翁倩玉、陈美龄等，她们大都以
一两首歌行世，只有邓丽君是长青树，杰作纷涌，经典不断，担得起
“东洋歌姬”的美誉。所以，如果没有听过邓丽君倾心演唱的日文歌，
不了解她演绎日文歌时显示的才华和功力，要真正理解邓丽君并全面
欣赏其艺术是困难的。如何弥补这个巨大的缺失和遗憾，难以想像。
从个人观感出发，我认为在过去30年里，真正征服了日本的外国
人歌手有两个，一位是中国的邓丽君，一位是韩国的桂银淑。她们都
是天才，是一张嘴就让人举手缴械的不世出的天才歌手。邓丽君的声
音甜美细柔，甜得催人融化，柔得使人感动；桂银淑的声音沙哑苍老，
沙得让人心跳，老得令人颤栗。她们都不是学习型歌手，而是天纵英
才，自成面目，这是她们成功进军日本的卓越本钱。像邓丽君一开口，
就能把甜歌唱到了一个后人难以企及的高度。即使在多年以后，著名
歌手刘欢依然折服于邓丽君歌艺的美轮美奂，认为邓丽君已把她那种
类型的歌曲，唱到了最高境界。其实，唱歌这种活就是为天才准备的，
没有出类拔萃的天赋和悟性，靠学习得成明星者，也在二流以下。
邓丽君的天才随著时空的转移而愈发得到证明：她不是地域性歌
手，不是只为同时代人演唱的流行歌手。她的实力在于，声音能够倾
国倾城，男女老幼通吃，更跨越了语言和地域隔阂，内外兼收，所以
歌声才能流淌人心，永不消逝。日本是较早认可并接受邓丽君歌艺的
海外市场，在中国大陆拘于意识形态樊篱而拒斥邓丽君歌声为“靡靡
之音”的时候，日本人已经为天才谱写了大批经典唱作，为天才戴上
了歌后的桂冠，并在客观上推动了“邓丽君效应”的出口转内销。
如今，邓丽君谢世12春秋，依然是最有成绩、最得人心、最有影
响、最具代表性的中华歌手。她那久经岁月咀嚼、历经人心回味的歌
声，已成为中华之声的重要标志。我想，日本人对邓丽君一往情深的
纪念，也证明著邓丽君不仅属于华语歌坛，更属于亚洲和世界。
那种抒情的歌很适合她，还有把日本歌拿过来翻唱，所以就很有日本味。邓丽君还会讲日语哦。
崇日吧
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旋律风格上，邓丽君的这几首歌通常旋律优美、舒缓，易入耳，但缺乏当时提倡的“阳刚之气”和“革命激情”，这种“软绵绵”风格也易被认为是“靡靡之音”。而且，在当时信息封锁下，这些歌曲通过各种渠道悄悄传入大陆，引发巨大轰动，许多人偷偷传唱、模仿，“地下流行”现象带有“禁忌”色彩，“靡靡之音”常是被禁忌对象
邓丽君怎么有这么多日语歌,她什么背景啊
他唱的歌中有很多不是原创的，也就是说翻唱原来已经有的歌。至少代表作中的夜来香最早是李香兰（山口淑子）的歌。想知道那些歌的背景，建议你先了解李香兰这个日本人。提醒一下，现在李香兰貌似还活着，在日本！
为什么今年中秋晚会全是邓丽君的歌曲啊
1.因为君姐有品味啊。2.君姐的歌曲很有古典韵味。3.导演郭霁红是君迷
人们为什么还这么热爱邓丽君的歌呢?
思想，人格，良心等等，她的歌里追求的是真善美的灵魂，这就是为什么邓丽君的歌在经过那么多年之后还能...
