★如何客观公正评价陈冲主导的电影《天浴》？

作者&投稿：邹矩（联系方式在网页底部的电邮联系）

天浴的影片评价~

影片没有通常文革片中所表现的“红色海洋”，“冲天口号”或是“造反抄家”之类的典型场景，恰恰只是通过一个女孩在文革中的遭遇，揭示人性中的种种罪恶和肮脏的欲望。这种天性中的邪恶的欲望在当时同样可怕的社会中更是表露无遗，产生强烈的窒息感。人类最可怕的敌人就是它的同类，因为人类永远无法遏制自己罪恶的欲望。此外之所以会让我产生强烈的情感冲击是因为我亲眼目睹了一个如花般纯洁美丽的十八岁女孩在这样一个充满虚伪，欺骗的社会中慢慢蜕变，枯萎，最后沦为与娼妓相差无几的女人。正如鲁迅形容悲剧时所说的那样，一件如此美好的东西活生生的在我眼前毁灭。我实在无法面对这样的人生过程，所以在看整部电影的过程中，我始终无法抑制自己的眼泪，我仿佛看到了老舍《月牙儿》中的母女俩，仿佛能感觉到女孩撕声力竭地与命运抗争的声音。文革岁月伊始，女孩从城市来到袅无人烟的西北大荒漠，荒凉和寂寞始终围绕在女孩的周围，这与一个花季少女想象中的生活实在距离遥远。然而女孩似乎并没有认识到等待她的将是一幅怎样的人生。她与默默关心她，如父亲般疼爱她的老金相依为命，她每天在夕阳西下的荒漠中等待劳作归来的老金，与他朝夕相处。并且她始终保留着城市女孩的生活习惯，在每天临睡前为自己洗漱。这在缺水的荒漠中是难以想象的奢侈行为，可是女孩仍然坚持省下饮用水这样做了。影片多次重复的拍摄这样的镜头：在静静的深夜，老金早已熟熟睡去，女孩悄悄地拉上屏障，细心地清洗着自己的身体，水珠在她少女的肌肤上划过，流水声激荡着整间房间。有一天，老金带给了女孩一个天大的惊喜，在沙漠的一片绿洲边，老金为女孩堆砌了一个天然的浴池。在同样淅沥的水声中，我们能感受到女孩寸寸肌肤在水中绽放的青春光彩。和着天空，白云，女孩的美丽的身体毫无拘束的，赤裸裸的与自然共沐浴。那是整部影片给我留下的最最美丽的画面。人与自然的和谐美。人和自然如此完美的结合在一起，让我想到的是很多美好的字眼，诸如“青春”，“纯洁”，“自由”。这样平静单纯的生活因为一个男人的出现而被彻底击碎。在一阵阵的驼铃声中，男人从茫茫戈壁中走来，带着一个沙漠中难得一见的红红的苹果走进了女孩情窦初开的心。荒凉单调的沙漠生活毕竟不会属于一个青春少女，女孩的内心强烈渴望着能走出这埋没她青春和梦想的地方。于是男人说：“相信我吧，我会带你走的。”为了这句承诺，女孩把自己给了男人。幽暗的灯光下，女孩玲珑细致的曲线发出金灿灿的光芒，美丽得刺灼着我的眼睛，那是种让人心疼的凄惨的美。女孩羞羞的面容就像那只红红的苹果，却又多了几分青涩。于是在以后的日子里，女孩天天坐在小屋的门口，织着毛衣，翘首期盼着她的心上人再次带着红红的苹果，带着调回成都的好消息来到她的身边。可是日子就在不断的希望和失望中无可奈何地流走了。直到有一天，灰灰的荒漠中驶来一辆摩托，同样有个男人，手捧一只红红的苹果，狡黠的对女孩说：“相信我，我能让你离开这里。”天真的女孩又一次相信了陌生男人的话，也同样又一次的把自己给了那男人——为了她心中的梦想。于是不断有男人带着一个个红红的苹果，说着同样的台词，一次又一次的在女孩年轻的身体上发泄着罪恶的欲望。一个，两个，三个，直到女孩遍体鳞伤。为了心中的梦想，要追寻美的希望，这是每个年轻生命的基本渴求，女孩为此却付出了太多。从一个纯洁无瑕，珍惜自己身体，珍惜年轻生命的女孩到一个被无数男人蹂躏，每寸肌肤都烙上了难以磨灭的可耻印痕的女人。她想要得到的与她的付出实在无法比拟。我们再也无法找寻到那个在阳光下与蓝天白云共沐天浴的女孩了。（人民网评价）

陈冲1961年出生于上海，旅美华裔著名电影演员，从小生长在一个医务工作者家庭，受父母影响，养成爱读书的习惯。上海外国语学院英语本科毕业后赴美国求学，先后就读于纽约州大学新帕西分校学习医学,加州州立大学北岭分校学习电影制作。
1976年因在《青春》（1977年）一片中崭露头角，开始涉足电影。
1979年参加了《小花》的拍摄获1980年三届百花奖最佳女演员奖，同年在南斯拉夫电影节上获最佳女演员奖。
以后又在影片《苏醒》、《海外赤子》中扮演重要角色。
1981年赴美留学，开始了她艰辛的异国之旅。陈冲在赴美期间，继续从事电影方面的学习，且只身勇闯好莱坞，先是华裔影人推荐参与出演话剧《纸飞机》，然后参与电视剧《双峰镇》，电影《大班》，并成为第一位被美国电影学会接纳为“会员”的华裔演员。后来在《末代皇帝》一片中大获成功，并与好莱坞如汤姆李琼斯，史泰龙，马特狄龙，奥利夫斯通等多位著名影星及导演联合主演了许多影片。
1994年因主演《红玫瑰与白玫瑰》(Red Rose White Rose) 获金马奖最佳女主角。她还参加过王颖导演的影片《点心》、澳大利亚影片《未来启示录》、美国影片《天经地易》的演出。
1997年，导演处女作《天浴》荣获台湾金马奖最佳导演等7项大奖。
2000年导演5000万美圆投资《纽约的秋天》为电影公司赚了一亿美圆。
近几年来陈冲不断在内地导演的影片中亮相，所扮演的角色形象也丰富多样。其中包括《向日葵》、《茉莉花开》以及姜文新作《太阳照常升起》，李安《色戒》，澳洲影片《家乡的故事》，《十七》等。
陈冲已在好莱坞闯荡26年。从《大班》到《末代皇帝》到《天与地》，《家乡的故事》，她一步一步地奠定了自己在好莱坞的地位。和国内的情况一样，她走上演而优则导的道路，从《天浴》到《纽约的秋天》，一位演员出身的中国女导演能独立指导当红明星拍片，这在好莱坞是绝无仅有的。然而极富盛名下的陈冲，生活里，扮演着母亲、女儿、妻子三位一体的角色。
2007年--《十七》由80后新锐导演--姬诚独立执导。金马奖影后陈冲携手青年演员邹爽，全民偶像魏晨，著名演员姚谦安，徐子松等联袂演绎。在“母亲节”来临之际为大家讲述一对母子发生在美丽山村的感人故事。
2008年，陈冲凭《太阳照常升起》获第二届亚洲电影大奖最佳女配角。

刚好我看过。
我觉得编剧导演初衷并不是就事论事写“文革”，而是借发生在“文革”这个典型时期的典型事件来反映出人性中的“恶”，或者说是人“兽性”的一面。
秀秀是个生活在省城成都的一个女孩，16岁满怀革命激情上山下乡。这是一个人的不成熟，同时也是一个国家的不成熟。在藏区养马，生活条件艰苦，秀秀渴望能够回城，面对种种刁难，绝望中她只能一次次献出自己的肉体，而那些略有权力或者打着权力幌子的男人，就像苍蝇一样一遍遍蹂躏秀秀的身体……直到秀秀在完全绝望中死亡。
自然科学家发现，在野生状态下，雌猩猩会通过肉体交易来换取雄猩猩手中的一根甘蔗。这应当就是“权色交易”的原始形态。在人没有变成神之前，是不可能通过自然属性来杜绝的，这种情况下，“三个代表一面旗”简直就是放屁，那么只有完备的制度化建设，才可能把这种权色交易降到最低。
所以我认为，电影其实是对制度的反思和抨击。再所以，国内禁演。

近来看了许多电影，既然看了这么多总得有点东西表达表达吧？说实话，虽然我以每天一部的数量观看了不少一直很想看的影片，说到表达，还是觉得有点难度。其实我本来就不是一个善于表达的人，不是吗？不善表达归不善表达，我也不在这里故作谦虚了，就针对我看过的电影说两句好了，就先说说《天浴》吧！
说到《天浴》，就不能说说她的导演陈冲，陈冲这个名字对我们这一代来说比较陌生，在看《天浴》之前，我只知道她是一个很有女人味的人，原本是一个演员，演过《小花》，《末代皇帝》里好像也有她的影子，假如我没有记错的话她演的应该是皇后婉容吧！印象中她就是花瓶一般的人物，去过香港（我看过她演过的一部港产片，片名倒是忘了），也去过美国，结过婚又离婚了，这大概就我是我对陈冲的所有认识了。后来看了《天浴》，我发觉这个女人除了有女人味之外也挺残忍。像秀秀那样一个纯真的小女孩是应该生活在童话世界中并拥有美好的结局的，然而她在影片中却记录了这个美丽的灵魂慢慢沦落最终毁灭的过程，所以这是一部让人觉得很沉重的电影，试问有谁会眼见美丽东西慢慢毁灭而无动于衷呢？
电影的故事我就不多说了，对于看过电影的人来说是不会忘记这个特殊而又让人震撼的故事的。这部电影选取的角度非常小，充其量也不过是一部文艺小品而已。但是窥一斑而视全豹，在文革那个特殊的年代，哪个下乡的女知青不想返城，哪个返城的女知青不付出一点代价呢？女孩想回家的想法并没有错，而最终酿成的悲剧我们当然只能归咎于那个特殊的年代，那个年代太残酷了！
叹息之余，我也想说女孩的性格有些懦弱，出卖自己并不是唯一的选择。再特殊的年代也应该有能主宰自己命运的人，苦日子也许挺一挺就过去了。女人的尊严是很重要的，没了尊严，即使回到了家中，也难免被满城的流言蜚语所淹没。
影片里有两处隐喻值得一提，一个是苹果，一个是水。那些来找女孩交欢的男人在引诱女孩的时候总是会递给她一个大苹果；而女孩在跟那些男的交欢后即使自己很渴，也要用仅有的水来清洗下身。这两处隐喻显然是导演有意为之，虽然痕迹很重，但总算是导演的匠心独到之处。
电影里的女主角是李小璐演的，她也凭这部电影获得了金马影后的桂冠。可是我总觉得她在影片中的表现并没有多少可圈可点的地方，充其量只是本色出演而已。倒是片中的音乐，深邃高远，跟影片的画面配合得天衣无缝，我想那才是片子的真正的灵魂。
看完电影，对文革有了些许唏嘘，些许感慨。那个年代对我来说就是谜一样的所在，正是因为看了别人对文革故事的叙述，更希望能真正理解那个年代。历史真相到底如何？我在这个问题面前再度迷茫。

天浴是，在“天浴”中，我看到了人纯真的，自然的一面，而在“天欲”中我看到的是人性中无法磨灭的邪恶欲。

那是李小璐吧

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