谁有《梅花谣》的剧本啊
杭州越剧三团地处杭州市郊富阳市,是三国吴大帝孙权的故乡。清丽的富春江一水中流，嶂峦叠翠，此处人杰地灵，物产丰富，素有“天下佳山水，古今推富春”的美誉。三团是吸吮着积淀深厚的历史文化的乳汁而成长的，建团近60年来，剧团涌现了被称为“浙江越剧五大小生”之一的陈书君为代表的一批著名越剧演员，以及大量优秀的剧目，形成自己鲜明的艺术特色，演员陈容整齐，角色靓丽，现有副高职称以上的演职员13名。各种越剧流派齐全，唱做念打俱全，成为浙江越剧界的一朵艺坛奇葩。
多年来，杭州越剧三团曾北上晋京中南海怀仁堂和赴鄂、粤、鲁、赣、苏、浙、沪、皖、香港等地巡演，剧目多次被中央电视台、浙江电视台等刊播并拍成戏曲电视剧，受到国内外戏剧观众和港澳台胞较好的评价，主要剧目有《金殿拒婚》、《富春令》、《海峡情缘》、《十八双绣花鞋》、《梅花谣》、《莲花吟》等。在参加历届省市戏剧汇演中，曾多次荣获优秀编剧、导演、音乐、舞美、灯光、乐队及个人优秀表演、演奏奖。特别是创编剧目《十八双绣花鞋》在参加首届中国越剧艺术节赛演中获得了铜奖；《梅花谣》在2008年参加杭州市新剧目汇演中，荣获汇演成绩第一及杭州市“五个一工程”奖的好成绩。
“一江春水向“众”流，一曲越歌唱古今”，历年来杭州越剧三团坚持“两为方向，双百方针”，长期活跃在农，海岛，为繁荣群众文化，送上优秀的戏剧大餐，每年完成演出场次在200场以上。深受基层观众的喜爱，作为一个县（市）级专业演出团体，充满生机的杭越三团正已崭新的风貌，努力攀登新的艺术高峰，竭成观众提供思想性、艺术性、可看性均为俱佳的艺术精品。
梅花谣剧情简介：
《梅花谣》是一出表现人生、人性、人情，发最底层的劳动妇女竖碑立传的通俗民间传奇剧。
肉容讲述一位山村女子，与丈夫一起，因救助一位素昧平生的蒙难官员一家，引起杀生大祸，家破人亡。为了抚养他人之女，她历尽磨难，无怨无悔，直到女儿长大成人，有了幸福的归宿，她才悄悄隐退、、、、、
剧本展示了这位山村女子的美德、情操和人生追平，呼唤当代商品社会人与人关系中极为稀缺的行善、仗义、真诚、助人为乐，不计酬报等人文关系和奉献精神。
《梅花谣》主要演员——按出场序
梅娘——夏利群
梅郎——张妍斐
王夫人——董小青
王贤佐——沈琳
栾世雄——周珍兰
金花——冯轶辉
王宝骏——张爱娟
《梅花谣》主要演员个人简历——按出场序
夏利群——杭州越剧三团团长兼书记，傅派花旦，国家二级演员。
1992年在浙江省新剧目《富春令》汇演中饰演娘娘，获演员三等奖。
2006年在杭州市新剧目《十八双绣花鞋》汇演中饰演秋月，获优秀表演奖。
同年在浙江省新剧目《十八双绣花鞋》汇演中饰演秋月，获优秀表演奖。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演梅娘，获优秀表演奖。
2002年荣获杭州市劳模。
张妍斐——尹派小生，国家三级演员。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演梅郎，获表演奖。
2010年在杭州市新剧目《莲花吟》汇演中饰演李云鹏，获表演奖。
2010年荣获富阳市郁达夫奖。
董小青——吕派花旦，国家二级演员。
1985年浙江省第二届戏剧《金殿拒婚》汇演中饰演湖阳公主，获青年演员二等奖。
1988年浙皖曲艺大赛获一等奖。
1999年在杭州市新剧目《鸳鸯曲》汇演中饰演何夫人，获表演二等奖。
2006年在杭州市新剧目《十八双绣花鞋》汇演中饰演王夫人，获优秀表演奖。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演王夫人，获优秀表演奖。
2010年在杭州市新剧目《莲花吟》汇演中饰演李夫人，获优秀表演奖。
沈琳——张派老生，杭州越剧三团副书记，国家二级演员。
1991杭州市戏剧小百花汇演获优秀小百花奖。
1992年浙江省新剧目《富春令》汇演中饰演徐牧春，获青年演员三等奖。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演王贤佐，获优秀表演奖。
2010年浙江省新剧目《魂归富春》汇演中饰演郁达夫，获优秀表演奖。
2010年浙江省十大城市越剧折子戏汇演获第一名。
周珍兰——张派老生，国家二级演员。
1994年杭州市越剧青年演员大奖赛获三等奖。
1999年在杭州市新剧目《鸳鸯曲》汇演中饰演何有礼，获表演二等奖。
2006年在杭州市新剧目《十八双绣花鞋》汇演中饰演王九平，获表演奖。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演栾世雄，获表演奖。
冯轶辉——傅派花旦，国家二级演员。
1999年在杭州市新剧目《鸳鸯曲》汇演中饰演金花，获青年演员一等奖。
2002年在浙江省新剧目《海峡情缘》汇演中饰演山兰儿，获演员二等奖。
2006年在杭州市新剧目《十八双绣花鞋》汇演中饰演金凤，获优秀青年演员奖。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演金花，获优秀青年演员奖。
2009年在杭州市第二届桂花奖中获优秀新人奖。
2010年在杭州市新剧目《莲花吟》汇演中饰演莲花，获优秀表演奖。
张爱娟——徐派小生，国家二级演员。
1990年江浙沪越剧大奖赛获“荧屏奖”。
1991年杭州市青年演员汇演中获优秀演员奖。
浙江省第二届戏剧小百花汇演中获“小百花”奖。
1999年在杭州市新剧目《鸳鸯曲》汇演中饰演柳之春，获演员一等奖。
2006年在杭州市新剧目《十八双绣花鞋》汇演中饰演天宝，获优秀表演奖。
2008年在杭州市新剧目《梅花谣》汇演中饰演宝俊，获表演奖。
btn谁有《梅花谣》的剧本啊
bsk一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏
每场开始前写清楚场次，时，景，人
有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出
电视剧本基本格式就是这些东西
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「puq
谁有没有《陈情令》的全部剧本？~
你好，首先这部大火之剧是根据小说作家墨香铜臭的作品《魔道祖师》改编而成，跟原著出入不是太大。
但是有些情节你也只能在小说里看到，因此直接网上搜索魔道祖师这本小说就好。
宋晓峰文松小品《邮轮风云》台词完整版
主持：女士们先生们，欢迎大家来到公海，参加这一届的赌王争霸赛!至今为止，还剩下三位选手分别是赌神、赌圣跟赌侠，江湖传说，这三位还是 师兄弟的关系，能擦出什么样的火花，让我们拭目以待。下面是大家期待已久的一位，他的名字叫赌神，传说中他的一个眼神，可以迷倒万千少妇，又一传说他从来就没睁过眼睛， 到底哪个传说是真有请，赌神!阿诺·施瓦辛·毛!
王龙：赌神 我终于看见你了 赌神今天来到这儿你有什么绝活表演给大家吗
董三毛：我不信绝活 信运气
王龙：什么意思 这有两个苍蝇 代表的什么寓意
董三毛：寓意就是一定赢
王龙：苍蝇在屁股上那是一定赢个屁 下面这位出场的选手 听 他来了他就是赌圣杰森?斯坦?峰 赌圣，你有什么话想对大家说吗？
宋晓峰：此情此景，我想吟诗一首 啊！ 阿峰今天来比赛，赢钱要赢一麻袋 赢钱要赢一麻袋呀，没有掌声挺奇怪
王龙：下面的这位就是大家期待已久的生活当中，凡是跟他赌过的人都发家致富了他从来没赢过他就是我们的赌侠詹姆?史太松
王龙：用最热烈的掌声欢迎三位选手入场 能不能快点抓紧时间好不好
文松：我这不赶路呢吗
王龙：这两人都等你呢，快点
天赐：我就是
王龙：发牌的装什么玩意呢 发牌
天赐：不好 不好意思 准备好了吗
文松：你快点行不行？
天赐：这位哥哥你别呀，别着急你要是不着急我两王都给你 这位哥哥 你不要生气我把四个二偷偷送给你 这位哥哥，你看呀看啥呢 你看呀看啥呢
文松：嘴那么碎呢！
董三毛：我是地主，我先出
宋晓峰：大王 要不要
董三毛：过
宋晓峰：飞机
董三毛：过
宋晓峰：顺子 剩一颗
文松：快走
宋晓峰：不着急，此情此景，我想吟诗一首 (文章由语录一生：www.yulu13.com 原创发布 未经许可禁止转载）啊 地主斗得真陶醉，剩下一张很珍贵，要有炸弹你别后退，中心思想想加倍
文松：领会 我炸 大哥 懵了吧 脑瓜子是不是嗡嗡的 对不起了休怪小弟无礼 三
宋晓峰：不要
文松：什么局面
宋晓峰：此情此景我还想吟诗一首 兄弟打牌有点抠 手里还有四个勾
文松：是个勾你都知道 我炸 脑瓜子又嗡嗡的吧！今天我就让你输得彻底 三
宋晓峰：不要
文松：三
宋晓峰：不要
董三毛：我没猜错二弟手里剩个三吧
宋晓峰：废话，剩别的我早跑了
董三毛：小王
文松：过
董三毛：顺子
文松：过
董三毛：顺没了
宋晓峰：你会不会玩咱俩一伙你怎么还炸我呢！
文松：你刚才不是做了一首诗给我暗号了吗
宋晓峰：我不是喜欢那种边斗地主边吟诗的那种快感吗 咱俩一伙的，你炸我干啥还放两炸你会不会玩
王龙：这一局赌神胜换下一局
董三毛：二饼
宋晓峰：碰
董三毛：碰
宋晓峰：碰
文松：停 我在这看你俩玩对对碰呢
宋晓峰：不这是连连看
董三毛：不是老三怎么打麻将不让碰吗 一万
文松：我就不信我打什么你们都能碰上 九饼 你倒是碰啊呢，你碰啊
董三毛：我胡了
天赐：人胡了 你输了吧，让你打我
文松：别以为我不知道，你们两是一伙的
宋晓峰：大哥他看出来了
…………………………………………………………
赌侠：我跟你赌命!
赌神：行，既然话都说到这份儿了，老三，大哥跟你赌，就赌你拿手的扑克牌，咱简单点，就猜大小王，猜到大王的为赢，猜到小王的为输，如果你赢了，今天在场的钱，和赌王的称号你都带走，如果你输了，就像你入场时说的那样，要么赌王，要么死亡，不对，再加一条，在这个船上，你给我跳下去!
赌侠：好。
赌圣：大哥，这小子认识牌，咱们先抓。
赌神：好。
赌侠：等等，我连命都押上了，让我先来。
赌神：行。等等，老三，你别忘了，愿赌服输。
赌侠：我认了，我赌了一辈子，输了一辈子，我现在什么都没有了，我死而无憾。
赌圣：兄弟!跳吧。
赌神：老三，在你临跳之前，我想让你见个人。
赌侠老婆：老公，你跳下去吧，我和孩子随后就到，跳啊，你跳啊!你不敢了是吗你是不是不敢了你跳不跳!你不跳是吗我先跳。
赌侠：老婆，老婆。
赌侠老婆：你别拦着我! 我早就不想活了，你走开，走开!
赌侠：老婆，是我不好，这辈子，我亏欠你太多了，来自中文台词网，下辈子我当牛做马，我报答你好不好下辈子我没有双手，我再也不赌了，老婆，我不求你原谅我，我只求你，我死了以后，(你)跟我的儿子，好好的活下去。告诉他，不要赌博!
赌侠老婆：老公， 如果今天你从这儿跳下去，我跟孩子也没法活儿了，我唯一能为你做的，就是陪你一起跳下去!
赌神：老三，实话告诉你吧，今天这个局，都是假的，这个船是租的，干脆就没有什么赌王争霸赛，因为我了解你，我要不给你赢个倾家荡产，你干脆不能回心转意， 但你要记住老三，十赌九炸，不赌为赢，我跟你二哥，戒赌这么多年，成立一个反赌俱乐部。
赌圣：兄弟，你加入我们俱乐部吧。我们需要你这样的人才，因为啥呢因为扑克牌，是我们的弱项啊。
赌侠：二哥，刚才扑克牌我不也输了吗
赌圣：不，你输的不是技术啊，你输的是心理啊，因为啥呢因为大哥先抓牌的话，他也跳下去，因为啥呢，因为这个牌也是小王。你被骗啦。大哥!
赌神：又要吟诗
赌圣：嗯，啊， 赌博的路上崎岖不平，遵纪守法，牢记心中，劝君莫把虎山行，珍惜美满……
(合)：幸福家庭!
赌神：老二，老三，咱回去吃个团圆饭。
赌圣：好!
赌神：走!
赌圣：走。
主持：不是，朋友们，你们看明白没这是个局啊这个，但我是真主持啊我呀，我不知道这事儿啊我呀，他们俩劝他老弟回去，他媳妇还不愿意，怎么办，我跟你说老妹儿啊，我真不知道，这是个局啊。老妹我跟你说，这是个局……
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