藏头诗或藏尾诗
（要求这么多。。。不过很有挑战性，我来试试）
（藏头篇）
袖手尘嚣斗破苍穹
袖里藏刀杀气飘，
手挽红颜舞妖娆。
尘世纷争无对错，
嚣然吵吵局外瞧。
斗过魂天不灭帝，
破得古族天墓牢。
苍生有难由我度，
穹宵封圣意逍遥。
（藏中篇）
袖手尘嚣斗破苍穹
红尘两袖清风摇，
神兵在手战琼宵。
不做凡尘名利客，
那般喧嚣太无聊。
饮酒千斗意不醉，
大道看破修为高。
云淡天苍如我意，
且到九穹会群豪。
（藏尾篇，我最怕写藏尾了，写不出韵味来。。。自己感觉写的不好）
袖手尘嚣斗破苍穹
天下大道收我袖，
无上神通在两手。
不意恃强乱红尘，
奈何世人太喧嚣。
所学本事无几斗，
妄想再寻大突破。
久活遍历云天苍，
且试天下在九穹。
（斜藏篇，这个我可以好好发挥下了）
袖手尘嚣斗破苍穹
袖舞流风断敌头，
赤手一战九宵中。
敢问尘世几强者，
在此喧嚣觅强龙。
天外霜天斗诸强，
以一敌万力破空。
万载之后岁月苍，
犹记君威在穹窿。
（终于写完了，真难写啊）
藏头诗:
水洗尘埃道未尝， 甘于名利两相忘。
心怀六洞丹霞客， 口诵三清紫府章。
十里采莲歌达旦 ，一轮明月桂飘香 。
日高公子还相觅 ，见得山中好酒浆。
藏尾诗:
祝贺伊人过华诞， 杨柳青青花如烟。
君子好逑万年唱， 燕飞双双碧云天。
生祥爱河千帆渡 ，日漫情山蝶流连 。
快意人生盈盈笑， 乐为丽人拨琴弦。
藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。
诗体概述
在中华诗歌百花园里，除了常见的正体诗词以外，还存在大量的另类诗歌----杂体诗词。具有代表性有：
回环（文）诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点，虽然均有游戏色彩，但有些则具有一定的思想性和艺术性，所以深受人们的喜爱，流传至今。
由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。如：《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智取玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌：
芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬难逃可无忧。
暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。
藏头诗的一个重要特点是押韵。押韵是诗歌的重要特征之一。
一般来说，诗歌的一二四必须押韵，词义对仗工整等等。
藏头诗歌的形式多种多样：有散文藏头诗，叙事藏头诗、五言藏头诗、七言藏头诗、哲理藏头诗、自然藏头诗、古代藏头诗、现代藏头诗、祝寿藏头诗、生日藏头诗等种类。藏头诗从诞生之日起，就打上了游戏和实用双重印迹。
藏尾诗
藏尾诗：诗词的一种。特指那些将某些需要表达的内容依次赋于每句诗的最后一字，相对应的还有藏头诗等。
基本情况
藏尾诗都用于对爱情等的含蓄表白，或者是对某人甚至是教育、政治、军事方面的暗讽。如今年北京高考的一首藏尾诗《站在历史天空下的幻想——高考感怀七十二行诗》等，在某些特定的时候，藏尾诗无疑是针对教育、政治等的一把利器。
其次，现在越来越流行的各种姓名藏尾诗的收费创作等。
格律要求
我国是汉代之后才有所谓的格律诗的——而在诗词写作上这一理论体系简化为一系列的关于平仄的格式要求。大致上可以分为单句的要求和句间的要求。
关于单句的格律要求，格律诗的标准句式其实只有如下几种：
五言：
平起仄收：平平平仄仄
平起平收：平平仄仄平
仄起仄收：仄仄平平仄
仄起平收：仄仄仄平平
七言
平起仄收：平平仄仄平平仄
平起平收：平平仄仄仄平平
仄起仄收：仄仄平平平仄仄 这句有时有变格仄仄平平仄平仄
仄起平收：仄仄平平仄仄平
在实际的写作中偶数位的字的平仄一般是不能变的，但是奇数位（最后一个除外）的字平仄是可以改的——不过在改的时候要避免出现以下几种情况。
孤平
关于孤平有两种定义，第一种是认为一句当中除了最后一个字仅剩一个平声字的情况叫做孤平；另外是认为出现两仄夹一孤的情况就是孤平。我比较偏向于第二种定义，但是在实际写的时候还是两种都不要出现最好。
所以当你在写“平平仄仄平平仄”这句的时候，如果第一字不得已要用仄声字那么可以把第三字换个平声字，变成“仄平平仄平平仄”。
三平调
当全句最后三个字都是平声字的时候就叫做三平调。
三仄尾
相似于三平调，就是指全句最后三个字全是仄声字。曾经见到过有些对格律一知半解的人写的诗，上句是三仄尾，下句是三平调。
单句的平仄要求大概就之上这些，句间的平仄要求如果你知道格律诗的偶数句最后一个字必须是平声字，除第一句之外奇数句的最后一个字必须是仄声字的话就只剩两个字：对、粘。
所谓对，就是说第偶数句的第二个字的平仄要和上一句的第二字的平仄相反。
所谓粘，就是说第奇数句的第二个字的平仄要和上一句的第二字的平仄相同。
所以从上面就可以看出，一首诗的平仄基本上是由第一句完全决定的。之所以是用第二个字作为标准时因为我们在上面说过，第一字的平仄是可以变的。
对于不会写诗的人来说，也许会认为押韵和对仗是一首诗的关键。看到这里你也许已经发现，对仗和押韵就算重要，也只是写诗的很小一部分。
对于押韵需要注意的是也存在类似于平仄这样的古今读音的争议。
至于填词，我觉得比写诗简单，照着词谱填就好了——当你要填的词牌确定的时候，需要的格律格式也就定了——当然要写好也不是这么简单的事情。
初学填词的时候应该学着填些小令，如《如梦令》、《生查子》之类的，等到词句的积累到一定的程度再开始填些较长的。不过有些太短的词牌反而更难写好，如《十六字令》，这些自己斟酌。
瑞应金穰万万年
生逢乐土自可乐
日暮春风吹管弦
快意长江都是酒
乐游原上见长安
藏书不特延多士
头上增高日月天
高情公子多秋兴
瑞色天香充栋楹
生意森然随气使
日华磨透镜光明
快刀肯截乌龙角
乐事新年忆锦城
藏书万卷复强记
头白丹心尚宸枫
高人多才金名题,
瑞气萌生锦程炫.
生有福禄自逍遥,
日子惬意体依建.
快曲悠悠何欣欢,
乐蜜一生麒麟攀.
祝词像诗篇
福
高
瑞
生
日
快
乐
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