关于莲的古诗词精选119句
作者：佚名 更新日期：2025-06-19
1、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——一一李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
2、莲花：江南风景秀最忆在碧莲
3、清风送香远
4、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
5、晓出净慈寺送林子方
6、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
7、《爱莲说》宋代：周敦颐
8、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
9、《晓出净慈寺送林子方》宋代：杨万里
10、碧水长天，荷叶一片片延伸，目之所及，无穷无尽，直与天际相接。荷花在日光的映照下，红得更显娇艳与通透。
11、西湖毕竟是西湖，毕竟还是六月的西湖，风光自然独特不俗。
12、此诗为白居易杭州任上所做，诗人无意中看到一对年轻男女在荷塘上相遇，于是做了此诗。这首诗，既写景，又写人，富有情绪，形象生动。描写了一位采莲姑娘羞涩的心理和腼腆的形态，诗人用了一个日常习见、颇具情趣的细节：“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”采莲姑娘看见了自己的情郎，欲言又止，羞涩得在那里低头微笑，一不小心头上的碧玉簪儿落入了水中。后两句描写细致，生动逼真。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个欲语还休、含羞带笑的姑娘宛然出现在读者眼前
13、《和袭美木兰后池三咏·白莲》唐代：陆龟蒙
14、白居易这首小诗画面感极强，细节生动，人物情态细腻而传神，呼之欲出。
15、风起湖难渡，莲多采未稀。——《采莲曲》梁·萧纲
16、作者：欧阳修
17、翻译：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
18、之后又会发生什么样的故事呢？诗人没有说，交给那荡起的水波去说。
19、渌水明秋月，南湖采白苹。——《渌水曲》唐·李白
20、画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
21、七月芙蓉生翠水。明霞拂脸新妆媚。疑是楚宫歌舞妓。争宠丽。临风起舞夸腰细。
22、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
23、移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
24、赠荷花
25、以下诗句含有荷花别名（黑体字）
26、为什么这首诗的开头如此的明快？这是因为已经7月了，夏天最郁热的时段过去，那些躲在家里阴凉地消暑的人们，终于可以走到户外。莲花一直在，而眼睛并不常在。没有多少人会顶着六月的太阳去玩耍。
27、本来还以为莲蓬成长起来可以保持秋莲的晚节，哪里知道白露之时秋风已经刮起。大自然的变化和人世的变化一样，盛衰都在我的老眼中历历分明，还是不要让小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好时光吧。
28、荷花的别名：莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、莲、藕、水华、芙蓉、玉环、溪客、碧环、鞭蓉、鞭蕖、菡萏等。
29、渔家傲_七月芙蓉生翠水
30、四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
31、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
32、)绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
33、七月山田红稻熟，去年尘海碧莲枯。信知冠盖追游地，羽客相逢到日晡。
34、江南风景秀
35、出淤泥而不染，濯清涟而不妖
36、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
37、李商隐在荷花的对面，看到了自己的命运。他一生仕途蹇塞，这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则是在表达自己渴求知己的心声。
38、《莲花》 唐温庭筠
39、镜湖三百里，菡萏发荷花。
40、牡丹：牡丹花品冠群芳，况是期间更有王
41、玉雪窃玲珑，纷披绿映红；生生无限意，只在苦心中。——吴师道《莲藕花叶图》
42、一一《子夜四时歌：夏歌》李白
43、唐·白居易
44、宋·欧阳修
45、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
46、菊：采菊东篱下，悠然见南山
47、素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。
48、宋·苏轼
49、尘世喧嚣，酷暑难耐。盛夏七月，一起来读七首荷花诗词，愿你我都能在心间种一朵莲，享一份情趣和美好，寻一处清幽与安宁，守一份清静与从容。
50、我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
51、翻译：盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了。淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了。在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。
52、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳
53、咏同心芙蓉——隋·杜公瞻
54、水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。——丁鹤年《竹枝词》
55、浣溪沙·荷花
56、采莲曲》
57、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
58、《秋莲》元代：刘因
59、唐·李商隐
60、晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 [注释] 1．晓：早晨。净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。 2．四时：春夏秋冬四季。在这里指六月以外的其他时节。 3．无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。 4．别样：特别，不一样。别样红：红得特别出色。 [赏析] 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。 [作者简介] 杨万里(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人，字廷秀，号诚斋。绍兴二十四年进士。孝宗时官至太子侍读。光宗召为秘书监。工诗。为“南宋四大家”之一。初学“江西诗派”，后学王安石及晚唐诗，终自成一家。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。 采莲曲 王昌龄 荷叶罗裙①一色裁， 芙蓉②向脸两边开。 乱③入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 【作者简介】 王昌龄（698－756）字少伯，京兆长安人。诗擅长七绝，能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长。有《王昌龄集》。 【注释】 ①罗裙：丝绸制作的裙子。②芙蓉：即荷花。③乱：混杂。“乱入”指采荷女子在荷花池中。 【译文】 采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。 【赏析】 这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。 这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。 诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。 ◇【菩萨蛮】·魏夫人 红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。 ◇【苏幕遮】·周邦彦 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 ◇【浣溪沙】·张元干 山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。 ◇【临江仙】·叶梦得 不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。 无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。 ◇【念奴娇】·姜夔 闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动， 冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪， 留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 ◇【燕归梁·风莲】·蒋捷 我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。 梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。 ◇【水仙子·咏江南】·张养浩 一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南
61、采莲曲
62、竹:千磨万击还坚劲，任尔东西南北风
63、荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
64、这首诗写得十分生动活泼，动感十足，充满了诗情画意和生活情趣。
65、采桑子·荷花开后西湖好
66、兰：兰草已成行，山中意味长
67、唐·王昌龄
68、咏荷诗——江洪
69、)沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。——唐·杜甫《暮春》
70、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
71、只是当荷叶凋落，荷花凋谢之时，也会让人愁苦至极。
72、苏幕遮·燎沉香
73、乌鹊桥边新雨霁。长河清水冰无地。此夕有人千里外。经年岁。犹嗟不及牵牛会。
74、而荷花不同，花与叶交相辉映，荣衰与共。荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那么完美自然。
75、《赠荷花》唐代：李商隐
76、)平湖淼淼莲风清，花开映日红妆明。——宋·邹登龙《采莲曲》
77、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。 多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
78、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。——释仲殊《荷花》
79、最忆在碧莲
80、天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
81、予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣!
82、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——徐渭《荷花》
83、宋·杨万里
84、宋·周邦彦
85、采莲女的绿罗裙与荷叶融为一体，脸庞掩映在荷花之中，相互映照，令人难以分辨。只有循着歌声，仔细分辨，才能看到她忽隐忽现的身影。
86、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
87、诗人或许是在荷塘泛舟，起初根本没有看到周围有人，听到采莲女唱起了小曲，这才发现有人来采莲了。
88、菱叶贴着水波飘荡，荷叶随着微风摇曳。在荷花深处，采莲的小舟轻快穿梭。一个“通”字，一语双关，也写出了隐秘的情事。
89、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。 应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
90、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
91、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
92、色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
93、《采莲曲》唐代：白居易
94、昔日登临不用扶，於今白首见麻姑。此邦泉石何萧爽，异代神仙知有无。
95、《莲叶》 唐郑谷
96、拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。
97、花入盆，叶作尘，一荣一衰，这是世间大多数花和叶各自不同的命运。
98、盛夏七月，荷花开得正盛，给这个稍显浮躁的季节，增添了几分清新和芬芳。自古以来，在无数文人墨客的诗词中，十里荷花不仅是常见的生活情景，上演着劳作和爱情的故事，也象征着超脱、高洁与坚贞。
99、荷花的清香弥漫心间，顿觉清净、自在与从容。
100、瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通？不堪翠减红销际，更在江清月冷中。
101、)翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——唐·李康成《采莲曲》
102、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。
103、松：亭亭山上松，瑟瑟谷中风
104、翻译：水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
105、“七月芙蓉生翠水，明霞拂脸新妆媚。”
106、采莲的姑娘碰见了自己的心上人，想跟他说些什么，又觉得很难为情，只好羞涩地低头微笑，却把头上的玉簪掉在了水中。
107、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
108、)金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》
109、)菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——唐·刘商《咏双开莲花》
110、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
111、《莲》 唐唐彦谦
112、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。
113、翻译：素雅之花常常要被艳花欺，白莲花总应生长在瑶池里。月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
114、梅：墙角数枝梅，凌寒独自开
115、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》
116、娥娜似仙子
117、新莲映多浦，迢递绿塘东。——《莲》唐·唐彦谦
118、采莲曲——隋·殷英童
119、翻译：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
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2、莲花：江南风景秀最忆在碧莲
3、清风送香远
4、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
5、晓出净慈寺送林子方
6、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
7、《爱莲说》宋代：周敦颐
8、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
9、《晓出净慈寺送林子方》宋代：杨万里
10、碧水长天，荷叶一片片延伸，目之所及，无穷无尽，直与天际相接。荷花在日光的映照下，红得更显娇艳与通透。
11、西湖毕竟是西湖，毕竟还是六月的西湖，风光自然独特不俗。
12、此诗为白居易杭州任上所做，诗人无意中看到一对年轻男女在荷塘上相遇，于是做了此诗。这首诗，既写景，又写人，富有情绪，形象生动。描写了一位采莲姑娘羞涩的心理和腼腆的形态，诗人用了一个日常习见、颇具情趣的细节：“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”采莲姑娘看见了自己的情郎，欲言又止，羞涩得在那里低头微笑，一不小心头上的碧玉簪儿落入了水中。后两句描写细致，生动逼真。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个欲语还休、含羞带笑的姑娘宛然出现在读者眼前
13、《和袭美木兰后池三咏·白莲》唐代：陆龟蒙
14、白居易这首小诗画面感极强，细节生动，人物情态细腻而传神，呼之欲出。
15、风起湖难渡，莲多采未稀。——《采莲曲》梁·萧纲
16、作者：欧阳修
17、翻译：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
18、之后又会发生什么样的故事呢？诗人没有说，交给那荡起的水波去说。
19、渌水明秋月，南湖采白苹。——《渌水曲》唐·李白
20、画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
21、七月芙蓉生翠水。明霞拂脸新妆媚。疑是楚宫歌舞妓。争宠丽。临风起舞夸腰细。
22、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
23、移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
24、赠荷花
25、以下诗句含有荷花别名（黑体字）
26、为什么这首诗的开头如此的明快？这是因为已经7月了，夏天最郁热的时段过去，那些躲在家里阴凉地消暑的人们，终于可以走到户外。莲花一直在，而眼睛并不常在。没有多少人会顶着六月的太阳去玩耍。
27、本来还以为莲蓬成长起来可以保持秋莲的晚节，哪里知道白露之时秋风已经刮起。大自然的变化和人世的变化一样，盛衰都在我的老眼中历历分明，还是不要让小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好时光吧。
28、荷花的别名：莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、莲、藕、水华、芙蓉、玉环、溪客、碧环、鞭蓉、鞭蕖、菡萏等。
29、渔家傲_七月芙蓉生翠水
30、四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
31、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
32、)绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
33、七月山田红稻熟，去年尘海碧莲枯。信知冠盖追游地，羽客相逢到日晡。
34、江南风景秀
35、出淤泥而不染，濯清涟而不妖
36、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
37、李商隐在荷花的对面，看到了自己的命运。他一生仕途蹇塞，这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则是在表达自己渴求知己的心声。
38、《莲花》 唐温庭筠
39、镜湖三百里，菡萏发荷花。
40、牡丹：牡丹花品冠群芳，况是期间更有王
41、玉雪窃玲珑，纷披绿映红；生生无限意，只在苦心中。——吴师道《莲藕花叶图》
42、一一《子夜四时歌：夏歌》李白
43、唐·白居易
44、宋·欧阳修
45、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
46、菊：采菊东篱下，悠然见南山
47、素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。
48、宋·苏轼
49、尘世喧嚣，酷暑难耐。盛夏七月，一起来读七首荷花诗词，愿你我都能在心间种一朵莲，享一份情趣和美好，寻一处清幽与安宁，守一份清静与从容。
50、我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
51、翻译：盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了。淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了。在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。
52、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳
53、咏同心芙蓉——隋·杜公瞻
54、水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。——丁鹤年《竹枝词》
55、浣溪沙·荷花
56、采莲曲》
57、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
58、《秋莲》元代：刘因
59、唐·李商隐
60、晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 [注释] 1．晓：早晨。净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。 2．四时：春夏秋冬四季。在这里指六月以外的其他时节。 3．无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。 4．别样：特别，不一样。别样红：红得特别出色。 [赏析] 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。 [作者简介] 杨万里(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人，字廷秀，号诚斋。绍兴二十四年进士。孝宗时官至太子侍读。光宗召为秘书监。工诗。为“南宋四大家”之一。初学“江西诗派”，后学王安石及晚唐诗，终自成一家。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。 采莲曲 王昌龄 荷叶罗裙①一色裁， 芙蓉②向脸两边开。 乱③入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 【作者简介】 王昌龄（698－756）字少伯，京兆长安人。诗擅长七绝，能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长。有《王昌龄集》。 【注释】 ①罗裙：丝绸制作的裙子。②芙蓉：即荷花。③乱：混杂。“乱入”指采荷女子在荷花池中。 【译文】 采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。 【赏析】 这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。 这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。 诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。 ◇【菩萨蛮】·魏夫人 红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。 ◇【苏幕遮】·周邦彦 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 ◇【浣溪沙】·张元干 山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。 ◇【临江仙】·叶梦得 不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。 无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。 ◇【念奴娇】·姜夔 闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动， 冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪， 留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 ◇【燕归梁·风莲】·蒋捷 我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。 梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。 ◇【水仙子·咏江南】·张养浩 一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南
61、采莲曲
62、竹:千磨万击还坚劲，任尔东西南北风
63、荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
64、这首诗写得十分生动活泼，动感十足，充满了诗情画意和生活情趣。
65、采桑子·荷花开后西湖好
66、兰：兰草已成行，山中意味长
67、唐·王昌龄
68、咏荷诗——江洪
69、)沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。——唐·杜甫《暮春》
70、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
71、只是当荷叶凋落，荷花凋谢之时，也会让人愁苦至极。
72、苏幕遮·燎沉香
73、乌鹊桥边新雨霁。长河清水冰无地。此夕有人千里外。经年岁。犹嗟不及牵牛会。
74、而荷花不同，花与叶交相辉映，荣衰与共。荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那么完美自然。
75、《赠荷花》唐代：李商隐
76、)平湖淼淼莲风清，花开映日红妆明。——宋·邹登龙《采莲曲》
77、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。 多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
78、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。——释仲殊《荷花》
79、最忆在碧莲
80、天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
81、予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣!
82、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——徐渭《荷花》
83、宋·杨万里
84、宋·周邦彦
85、采莲女的绿罗裙与荷叶融为一体，脸庞掩映在荷花之中，相互映照，令人难以分辨。只有循着歌声，仔细分辨，才能看到她忽隐忽现的身影。
86、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
87、诗人或许是在荷塘泛舟，起初根本没有看到周围有人，听到采莲女唱起了小曲，这才发现有人来采莲了。
88、菱叶贴着水波飘荡，荷叶随着微风摇曳。在荷花深处，采莲的小舟轻快穿梭。一个“通”字，一语双关，也写出了隐秘的情事。
89、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。 应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
90、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
91、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
92、色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
93、《采莲曲》唐代：白居易
94、昔日登临不用扶，於今白首见麻姑。此邦泉石何萧爽，异代神仙知有无。
95、《莲叶》 唐郑谷
96、拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。
97、花入盆，叶作尘，一荣一衰，这是世间大多数花和叶各自不同的命运。
98、盛夏七月，荷花开得正盛，给这个稍显浮躁的季节，增添了几分清新和芬芳。自古以来，在无数文人墨客的诗词中，十里荷花不仅是常见的生活情景，上演着劳作和爱情的故事，也象征着超脱、高洁与坚贞。
99、荷花的清香弥漫心间，顿觉清净、自在与从容。
100、瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通？不堪翠减红销际，更在江清月冷中。
101、)翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——唐·李康成《采莲曲》
102、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。
103、松：亭亭山上松，瑟瑟谷中风
104、翻译：水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
105、“七月芙蓉生翠水，明霞拂脸新妆媚。”
106、采莲的姑娘碰见了自己的心上人，想跟他说些什么，又觉得很难为情，只好羞涩地低头微笑，却把头上的玉簪掉在了水中。
107、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
108、)金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》
109、)菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——唐·刘商《咏双开莲花》
110、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
111、《莲》 唐唐彦谦
112、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。
113、翻译：素雅之花常常要被艳花欺，白莲花总应生长在瑶池里。月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
114、梅：墙角数枝梅，凌寒独自开
115、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》
116、娥娜似仙子
117、新莲映多浦，迢递绿塘东。——《莲》唐·唐彦谦
118、采莲曲——隋·殷英童
119、翻译：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
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